sábado, 8 de marzo de 2014

Conferencia de Rosa Otero Béjar "Los Tholos de la Zarcita y el poblado amurallado del Cabezo de los Vientos" y visita guida al yacimiento arqueológico

El día 6 de marzo 2014 nuestra Asociación organizó la conferencia de Rosa Otero Béjar, técnico arqueóloga de la Delegación Territorial en Huelva de la Consejería de Educación, Cultura y Deporte de la Junta de Andalucía, con el título “Los Tholos de la Zarcita y el poblado amurallado del Cabezo de los Vientos” . Ponencia que organiza nuestra Asociación de Amigos del Museo Onubense, A.M.O. dentro de su ciclo de conferencias “Conociendo nuestra provincia” y que tuvo lugar en el Salón de Actos del Museo de Huelva.

 Rosa Otero, describió la formación, en el IV-III a.d.C., de los paisajes agrarios por la intensificación de la explotación de las tierras para los cultivos agrícolas y el aprovechamiento ganadero . En este contexto estas sociedades crean una estrecha relación entre los poblados y las necrópolis megalíticas.

En el Andévalo occidental se forman los primeros pobladores y comunidades agrarias del Calcolítico. Se produce la apropiación de las tierras mediante la legitimación de los ancestros enterrados en las tumbas, caso del poblado fortificado del Cabezo de los Vientos y la necrópolis de La Zarcita. A través del estudio de sus ajuares y estructuras se enmarcaron estas construcciones funerarias dentro de la cultura de los tholos (sepulcros de falsa cúpula). Contaban con poblados fortificados y desarrollaban una economía en la que destacaba la metalurgia del cobre.

 Al día siguiente, posterior a la conferencia, se realiza una visita guiada al yacimiento arqueológico situado en la localidad de Santa Bárbara (Huelva), asistida por Rosa Otero, profundizando más en las explicaciones de dicho asentamiento.

 El poblado del cabezo de los Vientos se ubica en una colina dominante de las Cumbres de la Zarcita, donde predomina actualmente un extenso paisaje de encinas.

 Ocupa un emplazamiento estratégico, desde el que se controlaba visualmente los recursos explotados y espacios del entorno, las vías de comunicación, etc.

 Su localización estratégica facilitaría el dominio visual del territorio circundante y sus recursos, las rutas de acceso y su necrópolis, compuesta por cuatro sepulcros de falsa cúpula: Cabezo del Tesoro, Suerte del Bizco, Cabezo del Molino y Charco del Toro.

 El asentamiento se ocupa durante dos periodos diferenciados. En una primera fase, de finales del IV e inicios del III a.d.C, el lugar fue ocupado por una pequeña comunidad desprovista de fortificación. Las cabañas eran estructuras ovaladas, semi-excavadas en la pizarra, con paredes y techumbre de ramajes recubiertos de arcilla. En un momento indeterminado de la primera mitad del III milenio se produjo la reestructuración del poblado, construyéndose el recinto fortificado y la necrópolis megalítica. El poblado ocupa una superficie de 0,75 hectáreas, en el que destaca la presencia de un recinto amurallado de morfología ovalada, de 36 metros de longitud en el eje este-oeste y 26 metros de anchura en el eje norte-sur, con estructuras domesticas y viviendas al interior y exterior del mismo.. El recinto, presenta varios bastiones, tanto huecos como macizos, unidos por lienzos de muralla, y un acceso en el lateral suroeste. En las excavaciones realizadas, se localizaron dos bastiones huecos en la zona noroeste-oeste y un bastión macizo en el sector este, pudiendo tener en origen, dos más, uno en el ángulo noreste y otro en el lateral sur. Su construcción se adapta a la topografía del terreno, empleando un sistema mixto en el que se combinan los muros de mampostería de pizarra trabados con mortero de barro conjuntamente con el tapial. Originalmente los muros de los lienzos de muralla y bastiones alcanzarían una altura aproximada de 2,5 metros, distinguiéndose dos partes: el tramo inferior, compuesto por mampostería de pizarra de 1,5 metros de alzado, y el remate o zona superior, en torno a 1 metro de altura, construida mediante un tapial compuesto por arcilla y pequeñas lajas de pizarra. Actualmente, los muros sólo conservan un alzado de entre 0,20 y 0,70 metros.

Los lienzos de la muralla oscilan en anchura entre 1,5 y 2,5 metros, siendo las caras externas ligeramente ataludadas. Los bastiones son de forma circular o semicircular, variando en tamaño: bastión hueco oeste, con muros de 2 metros de anchura y 7 de diámetro en el eje mayor; bastión hueco norte, cuenta con muros de 1,5 metros de ancho y hasta 5,5 metros de diámetro, con un sistema de contrafuerte externo; bastión macizo este, de 6 metros de diámetro. Los bastiones huecos contaban con un espacio interno en el que se desarrollaban actividades cotidianas y domesticas, además de las tareas específicas de control del territorio.

Los espacios de hábitat y las distintas áreas de actividades domésticas se localizaban en el interior y exterior del recinto fortificado, registrándose diferentes tipos de estructuras de habitación y producción, con hogares y hornos. Existían dos tipos de viviendas: cabañas circulares con zócalos de mampostería de pizarra, localizadas en el interior del recinto y chozas de ramajes vegetales al exterior, que se correspondían con las distintas unidades domésticas que formaban el poblado. Las cabañas del interior, dispuestas junto a los paramentos del recinto, alcanzaban unos 3-3.5 metros de diámetro máximo y estaban formadas por paredes de ramaje vegetal que apoyaban en zócalos de piedra, recubiertos de arcilla y techumbre cónica de entramado vegetal, que descansaba sobre un poste central de madera anclado en un agujero excavado en el sustrato. En el espacio central se han localizado hogares delimitados por piedras para distintos usos, un horno de arcilla para manufactura de productos cerámicos, bancos de trabajo para el apoyo de los molinos de piedra para el procesamiento de los cereales y desarrollo de otras actividades, como la elaboración de instrumentos líticos y otros trabajos.

Según los excavadores, el asentamiento se organizaría en dos grandes espacios funcionales: por un lado el espacio exterior de la muralla y por otra el recinto interior. La zona exterior, abierta, formada básicamente por cabañas parcialmente excavadas en la roca y dotadas de hogares anejos, y la parte interior con cabañas más sólidas levantadas sobre zócalos de pizarra que se distribuían en torno a la cara interior de la muralla, ocupando los hogares el espacio central y abierto del poblado. Así pues, parece que en las cabañas del interior se procesarían los alimentos y para realizar actividades propias de una zona de habitación, más que para actividades productivas especializadas.

En superficie sólo se observan las estructuras defensivas de los sectores Norte y Sureste del recinto fortificado. El resto de las estructuras se encuentran bajo tierra, algunas porque han sido tapadas de manera preventiva, otras porque no se han excavado y otras porque han sido soterradas por procesos de sedimentación / colmatación.

El recinto fortificado, al estar parcialmente expuesto en superficie y carecer de medidas de conservación / consolidación efectivas, está sufriendo un progresivo deterioro, agravándose con el paso del tiempo las patologías, que podría acarrear efectos severos y destructivos sobre el sitio arqueológico. No obstante, las estructuras que están bajo tierra deben presentar un buen estado de conservación, ya que se preservan bajo una capa de tierra orgánica de unos 20 - 30 centímetros de espesor.

No obstante, las estructuras que están bajo tierra deben presentar un buen estado de conservación, ya que se preservan bajo una capa de tierra orgánica de unos 20 - 30 centímetros de espesor.



 
 
 


 

 


viernes, 10 de enero de 2014

A.M.O. en la exposición "Entre el mito y la tradición" de Julio Romero de Torres

A.M.O.  visita en el Museo de Bellas Artes de Sevilla la exposición “Entre el mito y la tradición” compuesta de una selección de 28 obras del pintor Julio Romero de Torres, seleccionadas entre todas las etapas del artista cordobés.
Las obras se han ordenado en cuatro partes: una primera que trata de ofrecer una “definición de su poética” y las siguientes señalan que “a través de la alegoría su vínculo con el simbolismo”.
Julio Romero de Torres, el pintor cordobés que fijó la estética de la mujer andaluza con sus modelos raciales, morenas y de miradas lánguidas fue admirador de la tradición, de Goya y de los pintores del Renacimiento. Era un hombre culto y amigo de escritores, de quienes se dejó contagiar el pesimismo del 98 que trasladó a sus lienzos más oscuros y con el que "castellanizó el silencio de Córdoba".
Fue un retratista muy demandado por la burguesía y los artistas de su época, marcando su obra el erotismo y la sensualidad.
 La exposición pretende recuperar el valor simbólico del pintor cordobés y revelar la esencia del pintor al tratarse de pinturas muy representativas y propios de su imaginario poético".

 
 


 


miércoles, 11 de diciembre de 2013

Entrega de premios e inauguración de la exposición del V Certamen de Fotografía A.M.O.

El día 10 de diciembre de 2013 en el Museo de Huelva tiene lugar el acto de entrega de premios e inauguración de la exposición del V Certamen de Fotografía A.M.O.  presidido por D. Vicente Zarza Vázquez, Delegado Territorial en Huelva de Educación, Cultura y Deporte de la Junta de Andalucía, junto a D. Pablo Guisande director del Museo de Huelva y Dña. Blanca Romay presidenta de la Asociación Amigos del Museo Onubense A.M.O.

El máximo galardón se le concede a la obra recreada en las marismas de Isla Cristina (Huelva)  y sus salinas como protagonistas en un atardecer con aire marinero. Autor José Antonio Grueso Perogil y título "Aterdecer en las salinas".

El segundo premio se le concede a Manuel Dominguez Cornejo con su obra "La Mezquita de Almonaster", realizada en el incomparable lugar de Almonaster la Real, pueblo de la sierra de Huelva.
La mezquita de Almonaster la Real es conjunto histórico y artístico de un valor excepcional por ser la única mezquita andalusí que se ha conservado casi intacta en España en zona rural. Fue un oratorio islámico construida durante el Califato de Córdoba, entre los siglos IX y X sobre los restos de una basílica visigoda del siglo VI. Tras la reconquista cristiana, fue convertida en ermita, bajo la advocación de Nuestra Señora de la Concepción, albergando desde entonces culto católico.

El tercer premio se le concede a Antonio Delgado Luque con su obra "Hermano de luz" denominación que tenían los cofrades que acompañaban en procesión a las imágenes de culto en los orígenes de la Semana Santa zalameña a finales del siglo XVI, que no era otro que "Hermanos de Luz", los cuales vestidos de negro son los orígenes del actual penitente zalameño, que aparece en la fotografía asomado a la puerta norte de la Iglesia Nuestra Señora de la Asunción y San José de Zalamea la Real (Huelva).

Queremos agradecer a la Delegación de Cultura de Huelva y al Museo su colaboración en la realización de nuestro V Certamen de Fotografía y a todos los concursantes que sin su participación no sería posible éste Certamen.


D. Vicente Zarza Vázquez
 
Antonio Delgado Luque, José Antonio Grueso Perogil, Manuel Dominguel Cornejo

José Antonio Grueso Perogil, recoge el primer premio

Manuel Dominguez Cornejo, recoge el segundo premio

Antonio Delgado Luque, recoge el tercer premio









miércoles, 4 de diciembre de 2013

Fallo del Jurado del V Certamen de Fotografía A.M.O.

Constituido el Jurado Calificador del V Certamen de Fotografía A.M.O. formado por D. Manuel García Quintana, fotógrafo artista de Huelva, D. Juan Manuel Seisdedos Romero,  pintor artista de Huelva, D. Juan Pablo Pazos Tilves, empleado del Museo de Huelva y D. César Alberto Campo Bayo, socio de A.M.O. y siendo las 19 horas del día 4 de diciembre de 2013, en la sede de la Asociación de Amigos del Museo Onubense, se procede al siguiente:

FALLO:
1º Premio: José Antonio Grueso Perogil (Córdoba)
2º Premio: Manuel Domínguez Cornejo (Zalamea la Real - Huelva)
3º Premio: Antonio Delgado Luque (Aljaraque - (Huelva)
 
 
Damos la enhorabuena a los ganadores y agradecemos la colaboración a todos los participantes, animándoles a formar parte del próximo certamen.



Primer premiado: D.José Antonio Grueso Perogil
Título de la obra: "Atardecer en la salina"
Isla Cristina (Huelva)


Segundo premiado: D.Manuel Dominguez Cornejo
Título de la obra: "Mezquita de Almonaster"
Almonaster la Real  (Huelva)
 
Tercer premiado: D.Antonio Delgado Luque
Título de la obra: "Hermano de luz"
Zalamea la Real



jueves, 29 de agosto de 2013

V Certamen de Fotografía, A.M.O.

    Fecha: 01 Septiembre 2013 - 30 Noviembre 2013

La Asociación de Amigos del Museo Onubense convoca su V Certamen de fotografía A.M.O., teniendo como objetivo enseñar, divulgar y difundir Bienes de interés cultural de Huelva y provincia a través de la fotografía, fomentando la participación ciudadana en el mundo cultural y al mismo tiempo propiciando así el desarrollo de la creación artística.
 
    Colabora: Consejería de Cultura y Deporte de la Junta de Andalucía y Museo de Huelva.

 
BASES:

1. Participantes. Podrán tomar parte en el certamen todos los fotógrafos profesionales o aficionados residentes en España que cumplan las presentes bases, sin límite de edad.

2. Cada autor podrá presentar hasta un máximo de 3 fotografías, siempre que sean originales, inéditas y no premiadas en otros concursos.

3. Las fotografías estarán vinculadas al Patrimonio Histórico Artístico, Industrial y Natural de nuestra provincia.

4. Se admitirá cualquier técnica tanto en color como en blanco y en negro.

5. El tamaño de las fotografías será de 20x30 cm.

6. Las fotografías se presentarán en un sobre cerrado consignando en él lo siguiente: “V Certamen A.M.O. de Fotografía” y que debe contener en su interior:

- Las fotografías con un seudónimo escrito en su parte posterior que identifique al autor y técnica utilizada

- Un sobre en el que se indicará un lema o título, que será el mismo para todas las fotos presentadas.

Este sobre deberá ir cerrado y en su interior se registrarán los datos personales del concursante:

Nombre y apellidos, DNI, edad, domicilio, teléfono, correo electrónico, así como autorización expresa con la cesión de los derechos a favor de la Consejería de Cultura y a quien ella designe para la exhibición y publicación.

7. Los envíos serán por cuenta de los concursantes que cubrirán todos los gastos.

A.M.O. pondrá el máximo celo en el cuidado de las obras recibidas, pero declina toda responsabilidad por extravíos, daños, robos o cualquier otro acto ajeno a su voluntad que se pueda producir durante su transporte, recepción, devolución, depósito o exhibición. Los seguros que quieran efectuarse serán por cuenta del participante.

8. La convocatoria permanecerá abierta desde la publicación de estas bases hasta el 30 de noviembre de 2013, debiéndose entregar los trabajos, personalmente en el Museo de Huelva, a la atención de la Asociación, ó por correo postal a la siguiente dirección: Asociación Amigos del Museo Onubense, (Museo de Huelva), Alameda Sundheim, 13, 21003.Huelva.

9. El jurado será designado por A.M.O. y su número será impar, pudiendo declarar desierto alguno de los premios. Su fallo será inapelable y se hará público durante la 1ª semana de diciembre de 2013.

10. Los premios del Certamen se concederán a aquellos trabajos que expresen mayor calidad fotográfica y originalidad. Se otorgarán los siguientes premios:

1º Premio: Tablet Samsung Galaxy Tab3 10,1” WIFI P5210, o similar

2º Premio: Bono-hotel para un fin de semana y dos personas.

3º Premio: Lote de libros sobre patrimonio de Huelva.

Además se expondrán en una sala del Museo todas las obras premiadas y al menos una de cada participante durante un mes aprox., dándose difusión de las mismas.

11. La Consejería de Cultura y Deporte se reserva, citando siempre al autor, los derechos de las fotografías premiadas y las declaradas finalistas, incluidos los de reproducción, edición y exhibición, siempre sin animo de lucro, con fines promociónales y artísticos, atendiéndose, en todo caso, a lo que dispone la ley de la Propiedad Intelectual.

12. Los trabajos premiados quedarán en la sede de A.M.O. formando parte de su fondo documental cuyo uso será siempre de carácter cultural promocional y no lucrativo.

13. Los trabajos podrán ser retirados en la sede de A.M.O. en el plazo no superior a 3 meses, a contar desde la fecha de publicación del fallo del jurado. Una vez transcurrido este plazo y no habiendo sido retirados, A.M.O. tendrá total libertad para deshacerse de los mismos.

14. Todos los participantes, por el hecho de serlo, aceptan íntegramente las presentes bases, así como la resolución por la organización de cualquier problema no recogido en éstas.

15. A.M.O. y el jurado se reservan el derecho de adoptar cualesquiera iniciativas que, sin estar regulada en las presentes bases, contribuya al mayor éxito del Certamen sin que contra sus decisiones pueda formularse reclamación alguna.

En cumplimiento de lo dispuesto en la Ley Orgánica 15/1999 de Protección de Datos de Carácter Personal, la A.M.O. le informa que sus datos personales incluidos en el sobre que acompañe las fotografías serán incluidos para su tratamiento en un fichero automatizado y sólo serán utilizados en lo relacionado con este Certamen, destruyéndose en el plazo de seis meses.

Contacto en: amohuelva@gmail.com
Museo de Huelva,  Alameda Sundheim, 13, 21003 Huelva.
Tel. móvil: 673319111

 

 

jueves, 16 de mayo de 2013

Conferencia: "En busca de la Atlántida: hipótesis de trabajo, ficciones y evidencia del mito"


 

El mito de la Atlántida hunde sus raíces no solo en un pasado remoto y legendario sino, sobre todo, en el imaginario colectivo. "Reflexionar hoy sobre el mito significa ante todo reconocer, y en parte experimentar, la fascinación que la mitología y su imaginario, en el sentido más común de la palabra, han ejercido siempre y todavía ejercen en nosotros y en la historia de nuestro conocimiento más reciente", señala Marcel Detienne. No vamos a entrar -por razones de espacio, no por falta de interés- a explicar cuál es la función y la estructura de los mitos y qué trata de revelarnos (léase, en tal sentido, la obra Mito y Realidad, de Mircea Eliade), pero bien es cierto que la Atlántida, ese mundo utópico y perfecto soñado por el filósofo griego Platón (ca. 427-347 a.C.) en los diálogos Timeo y Critias y que situó más allá de las Columnas de Hércules, encaja perfectamente en lo que entendemos -o, mejor dicho, imaginamos- por un lugar mítico existente en un tiempo mítico. Dicha isla-continente fue concebida como una especie de hábitat ideal -ocupado por una sociedad floreciente gobernada por una "grande y maravillosa dinastía real"- borrado de la faz de la Tierra por una repentina catástrofe natural "en un día y una noche terribles" (historia bastante recurrente en la mitología de numerosas culturas que atribuyen a la acción de los dioses tales cataclismos, metáfora de la "destrucción del mundo"). ¿Subyace un suceso histórico detrás de este relato una vez despojado de su carga mítica?, se preguntan algunos eruditos...
Mucho se ha especulado sobre la posible existencia de la Atlántida hace unos 11.500 años, tratándose de ubicar en un sinfín de lugares geográficos (desde las Azores hasta la Antártida, pasando por Liberia, Santorini, Troya, Bolivia, Creta, Islandia, Canarias, etc.) Incluso se han difundido ideas disparatadas y fantasiosas en artículos y libros pseudoesotéricos y sensacionalistas (conozco a personas que aseguran haber vivido en la Atlántida en encarnaciones pasadas y a médiums que dicen contactar con los espíritus de antiguos atlantes). El tema de las míticas civilizaciones desaparecidas (Atlántida, Lemuria, Hiperbórea, Mu, Avalon...), sugerente y evocador donde los haya, da para eso y mucho más (consúltense, por ejemplo, las obras La doctrina secreta y Antropogénesis de la célebre ocultista del siglo XIX Helena P. Blavatsky, que vinculó a los atlantes con la raza aria). Aunque también puede ser abordado con rigor, como han hecho los investigadores onubenses Juan Antonio Morales González (doctor en geología) y Claudio Lozano Guerra-Librero (doctor en historia y arqueólogo subacuático). A pesar de las injustas críticas recibidas (provenientes de mentes dogmáticas del mundo académico que no se han molestado siquiera en consultar sus formidables aportaciones -desmitificadoras, dicho sea de paso- para esclarecer los interrogantes que suscita el tema), ambos profesores universitarios se embarcaron con auténtico espíritu científico en una aventura emprendida por Richard Freund, arqueólogo de la Universidad de Hartford (Connecticut, EE.UU.), a través del documental Finding Atlantis (En busca de la Atlántida), producido por James Cameron y emitido por National Geographic hace un par de años.
"Delante de la embocadura que vosotros llamáis Columnas de Hércules había una isla, y esta isla era más grande que Libia y Asia juntas", escribió Platón. De ser así, ¿estaría refiriéndose al actual estrecho de Gibraltar? Es lo más probable, aunque seguramente exageró las dimensiones para dar mayor énfasis a su relato. Asimismo, la descripción de la ciudad alude a una parte central (donde se hallaban los templos y el palacio real), y tres canales de agua circulares, entre los cuales la tierra firme se hallaba comunicada mediante puentes orientados según los cuatro puntos cardinales. Pues bien, dejando a un lado las investigaciones del arqueólogo francés Jacques Collins-Girard -que situó la Atlántida en el lado occidental del estrecho de Gibraltar, afirmando que fue una isla perteneciente a un archipiélago que hoy yace bajo las aguas-, ha sido ya en pleno siglo XXI cuando el alemán Rainer W. Kühne, utilizando espectro de teledetección, creyó haber descubierto en unas imágenes de las marismas de Doñana tomadas por satélite, una presunta formación artificial compuesta por estructuras rectangulares y anillos concéntricos, a semejanza de lo descrito por Platón al referirse a la Atlántida. A raíz seguido, publicó un reportaje en la prestigiosa revista American Antiquity (editada por la Society for American Archaeology). Tal hallazgo atrajo la atención, no solo de los científicos del CSIC, sino del ya aludido Freund, que inmediatamente formó un equipo de especialistas para investigar in situ. Para ello, contó con la colaboración, entre otros, de Claudio Lozano y Juan A. Morales. El documental, que tuvo una enorme repercusión mediática, sugería que probablemente la Atlántida estuvo ubicada en dicho lugar, cuyos restos se encontrarían a seis metros de profundidad bajo las marismas de Doñana, e incluso que tuviera conexión con el yacimiento arqueológico de Cancho Roano (Badajoz), uno de los parajes en los que se pudieron asentar los supervivientes de la Atlántida tras el tsunami que azotó la región suroccidental de España en aquella época. Es más, Freund está convencido de que Atlántida = Tartessos = Tharsis. Y, además, cree que la formación rocosa hallada en Chipiona tiene un posible origen antrópico.
 
Para aclarar posibles malentendidos -que los ha habido-, exponer el objeto de sus investigaciones y los resultados obtenidos, Lozano y Morales impartieron el pasado 14 de mayo una conferencia en el Museo Provincial de Huelva promovida por la Asociación Amigos del Museo Onubense (AMO). Su título: "En busca de la Atlántida: hipótesis de trabajo, ficciones y evidencia del mito". "Nosotros no hemos buscado la Atlántida, ni la estamos buscando ni la pretendemos buscar", señaló el doctor Lozano al inicio del acto. "Lo que sí es cierto es que la Atlántida pertenece a un mito, que participa de mitos reales, y eso es lo que vamos a tratar de ver". El doctor Morales comenzó su exposición explicando lo que ha aportado la geología a dicha investigación. Según comentó, se han documentado por parte de buceadores la existencia de muros, escaleras y pavimentos frente a la costa de Cádiz. "Para mí, el hecho de que encuentren en esa zona evidencias de un asentamiento humano, desde el punto de vista de un geólogo, es completa y absolutamente posible. Evidentemente, no tiene que ser la Atlántida. Puede corresponder a cualquier asentamiento humano de la prehistoria que se hubiera formado en una costa que no es la actual. No me cuesta trabajo imaginarme una costa distinta a la actual con un nivel del mar más bajo que el actual, donde esa zona estuviera emergida y ahí pudiera haber asentamientos humanos de pescadores", manifestó. El documental, nos aclaró Morales, se realizó estando las investigaciones en curso, incluso muchas de las pesquisas se estaban efectuando a la vez que se filmaba el documental. Conviene aclarar también que el documental financió la investigación, pero no pagaron nada a los investigadores que participaron. Asimismo, los dos investigadores onubenses no comparten necesariamente las conclusiones expuestas por Freund en el documental antes de concluir las investigaciones. Eso siempre lo han dejado muy claro. "El documental no es ciencia, sino espectáculo", afirma Morales. Lo que realmente hicieron ambos fue lo siguiente:
- Geofísica marina con sonar en la costa de Chipiona.
- Inmersiones de comprobación.
- Análisis de laboratorio y procesado de gabinete de las muestras.
- Sondeos y geofísica en la Marisma de Hinojos.
"Todo esto, destinado a obtener información geológica que pudiera sustentar dónde estaba el nivel del mar, si hubo o no tsunami y si es posible que esto afectara o no afectara a ese hipotético asentamiento que, directamente el documental parte de la base que es la Atlántida, pero nosotros no estamos pensando en la Atlántida. Estamos pensando en posibles asentamientos de otras edades, prehistóricas por supuesto", remarcó Morales. De hecho, los buzos encontraron muros, escaleras, pavimentos, columnas... Pero en la expedición iba este geólogo onubense que pudo comprobar la verdadera naturaleza de esas presuntas construcciones humanas. "Al hacer la cartografía del fondo, me di cuenta que había una zona especialmente interesante, que fue donde se hicieron todas las inmersiones. Había toda una serie de formaciones lineales que son estratos. Esto es geología, no es una civilización. No tiene planta de ciudad, tiene planta de un pliegue geológico", explicó mostrando las imágenes que así lo atestiguaban. El muro no es más que un estrato geológico más resistente que se ha erosionado menos y que sobresale del fondo. Por su parte, los escalones y pavimentos se han formado debido a que esos estratos geológicos, aun siendo resistentes, también pueden ser combatidos por un fuerte temporal, tumbándolos a modo de fichas de dominó y formando escaleras y pavimentos de origen natural. "Explicación geológica completamente natural", concluye Morales. En los análisis que llevó a cabo, comprobó que se trata de rocas cuarcíticas (compuestas por un 95% de cuarzo), muy duras por tanto, por eso han resistido los embates del mar y han quedado de pie, mientras que el resto formado por pizarra se erosionó rápidamente. De esta manera, el geólogo fue explicando todas las supuestas anomalías halladas bajo las aguas de la zona explorada y que hacían pensar en posibles formaciones antrópicas. Aunque es posible que esos bloques hayan sido manipulados y cambiados de sitio por parte de algún asentamiento costero. La aportación geológica ha sido, pues, fundamental para investigar el tema que nos ocupa. Dicho trabajo será publicado el próximo mes de julio por la Sociedad Geológica de España.
 
Claudio Lozano, durante su intervención, destacó los siguientes puntos a raíz de las investigaciones emprendidas:
- Se prueba el efecto de los tsunamis a la geomorfología del estuario y al uso cultural del territorio.
- La marisma retorna a su calidad de estuario con el tsunami del 2.500 a.C.
- La documentación de los yacimientos afectados por el tsunami del 2.500 a.C. prueban una destrucción especialmente severa, dada la altitud de algunos de ellos y su ubicación (v.g. Carrizosa-La Arena), donde se evidencia la destrucción de las comunidades que se habían desarrollado desde la fase Neolítica-Edad del Bronce.
- Se ha documentado el arrase de los yacimientos y la existencia en los mismos de una agricultura, pastos y ganadería bien desarrolladas que desaparece.
- El tercer evento de alta energía, el que se produce en torno al año 1.000 a.C., no deja una evidencia tan clara como el del 2.500 a.C., pero sí se percibe en los yacimientos, un cambio económico en las comunidades del Bronce Medio, que reducen su actividad tras este evento a una economía casi de subsistencia allí donde son afectados.
- Hipótesis: Se produce desde este momento una diáspora de esos habitantes hacia otros territorios más tierra adentro y más altos (cabezos de Huelva capital, Tejada la Vieja y Mesa de Asta).
- Sea como fuere, debemos de incluir los eventos de alta energía, junto con el cambio climático tras la glaciación Würm (subida del nivel del mar) y la dinámica litoral en el estuario de Doñana, para poder explicar el proceso de ocupación del territorio y su evolución.
Según Lozano, está claro que "existen en el entorno de Doñana sociedades con excedentes de producción, y en los sondeos arqueológicos se prueba la capacidad de fundir metales al menos desde el 2.500 a.C., lo cual crea una disimetría con los pueblos con los que pueden tener contacto, teniendo además el control de un área geoestratégica (Lacus Ligustinus) junto con la potencial existencia de las redes comerciales a larga escala". La hipótesis general de trabajo que plantea es la siguiente:
"Las noticias sobre la destrucción de los posibles asentamientos tartésicos costeros por el tsunami del siglo VI a.C. en Huelva, junto con los yacimientos del Bronce Medio arrasados en el 1.000 a.C. y los del Neolítico-Calcolítico en el 2.500 a.C. en Doñana, permanecían en el imaginario colectivo de los habitantes del actual territorio de Huelva, llegando su leyenda oral a Grecia a través del comercio mediterráneo y siendo empleados por Platón en sus textos políticos como alegoría mítica, denominada la Atlántida".
En cuanto a los célebres círculos, Lozano explicó que "son muchísimos más recientes. Son sistemas agrarios que se dan desde la ocupación islámica de la zona y que crean un sistema prácticamente de cultivo y de pastoreo. Generan esos patrones porque los animales van trabajando de esa forma. Se ha demostrado científicamente que no se corresponde a la morfología que describe Platón. Es cierto que se ven, y es cierto que están sobre el territorio, pero no corresponden a estructuras".
El debate generado tras ambas intervenciones fue muy enriquecedor, ya que el público asistente formuló preguntas muy oportunas a los conferenciantes, e incluso estuvo presente José Orihuela Guerrero, doctor en filosofía, autor de la novela Tierra de Atlantis (Entrelíneas Editores) y de una tesis doctoral sobre la cuestión que ha concluido recientemente. También aportó su valioso punto de vista: "Es un relato que tiene una base; que tiene puntos de contacto reales. Platón no mintió ni se inventó absolutamente una historia. Lo que pasa es que hay que buscar, evidentemente, cuáles son esos puntos de anclaje con la realidad objetiva en los que se basa Platón. En ese sentido, no hay tema científico o no científico, sino que hay temas que se pueden tratar científicamente o se pueden tratar no científicamente", matizó acertadamente.
 
En definitiva, un magnífico encuentro con especialistas en la materia, gracias una vez más a la iniciativa de la Asociación Amigos del Museo Onubense, A.M.O., siempre tratando de difundir los conocimientos históricos y arqueológicos relacionados con Huelva y su provincia. Sobre el mito de la Atlántida, es obvio que sabemos más a raíz de estas nuevas investigaciones, pero también las mismas han abierto nuevas perspectivas y vías de investigación que esperemos fructifiquen en un futuro no muy lejano.
 
Moisés Garrido Vázquez


 
 

 



 

jueves, 9 de mayo de 2013

Exposición en el Museo de Huelva del IV Certamen de Fotografía A.M.O.

El día 09 de mayo 2013 inauguramos en el Museo de Huelva la exposición fotográfica de nuestro IV Certamen de Fotografía, contando con la presencia de D. Vicente Zarza Vázquez, Delegado Territorial en Huelva de Educación, Cultura y Deporte de la Junta de Andalucía, socios y amigos.

La exposición forma parte de los objetivos de nuestro certamen, como lo es su itinerancia por los diferentes sitios expositivos ya realizados, como ha sido en la Biblioteca Provincial de Huelva y en el Salón de Exposiciones del Edificio Municipal de Bellavista - Aljaraque, contando con la colaboración de la Consejería de Educación y Deporte de la Junta de Andalucía y la Concejalía de Cultura del Excmo. Ayuntamiento de Aljaraque respectivamente.

Dentro de esta programación está proyectada próximamente la exposición en Zalamea la Real - Huelva, para el mes de octubre, dentro y continuación de las Jornadas Europea del Patrinonio que organiza Los Amigos del Patrimonio de Zalamea la Real.

 
 
 
 
 
 






jueves, 20 de diciembre de 2012

Inaguración de la exposición del IV Certamen de Fotografía A.M.O. y entrega de premios

El día 20 de diciembre de 2012, en la Biblioteca Provincial de Huelva se realiza el acto de inauguración de la exposición y entrega de premios del IV Certamen de Fotografía A.M.O.
Este acto ha sido presidido por D. Vicente Zarza Vázquez, Delegado Territorial en Huelva de Educación, Cultura y Deporte de la Junta de Andalucía.

D. Vicente Zarza Vázquez hace entrega del 1º y 2º premio a D. Manuel Dominguez Cornejo y D. Enrique Pereles Molins, primer y segundo ganador del Certamen, que recogen respectivamente.
D. Enrique Carlos Martín Conservador del Museo Provincial de Huelva hace entrega del 3º premio al tercer ganador del Certamen, D. Juan Pablo Pazos Tilves.

El IV Certamen de Fotografía añade consolidación a un proyecto que desde su inicio pretende mostrar el Patrimonio Histórico-Artístico de Huelva y provincia fomentando la participación ciudadana en el mundo cultural, propiciando así el desarrollo de la creación artística.

Agradecemos la colaboración prestada en este IV Certamen de Fotografía a la Delegación Territorial en Huelva de Educación, Cultura y Deporte de la Junta de Andalucía y a la dirección del Museo Provincial de Huelva.

La exposición de las obras se puede visitar en horario al público en la Biblioteca Provincial de Huelva, situada en la Gran Vía de Huelva.


                                                  1º premiado

                                                  2º premiado

                                                  3º premiado





lunes, 17 de diciembre de 2012

Fallo del Jurado del IV Certamen de Fotografía A.M.O.

Constituido el Jurado Calificador del IV Certamen de Fotografía A.M.O. formado por D. Manuel García Quintana, fotógrafo artista de Huelva, Dña. María Juana Bedia García, directora del Museo de Huelva, D. Victor Pulido Lancha, pintor artista de Huelva y D. César Alberto Campo Bayo, socio de A.M.O. y siendo las 19 horas del día 14 de diciembre de 2012, en la sede de la Asociación de Amigos del Museo Onubense, se procede al siguiente:

FALLO:
1º Premio: Manuel Domínguez Cornejo  (Zalamea la Real - Huelva)
2º Premio: Enrique Pereles Molins  (Aracena - Huelva)
3º Premio: Juan Pablo Pazos Tilves  (Huelva)
 
Damos la enhorabuena a los ganadores y agradecemos la colaboración a todos los participantes, animándoles a formar parte del próximo certamen.

 
 
                                         Autor: Manuel Dominguez Cornejo
                                         1º Premio
 
 
                                         Autor: Enrique Pereles Molins
                                         2º Premio
 
 
                                                         Autor: Juan Pablo Pazos Tilves
                                                         3º Premio

viernes, 29 de junio de 2012

IV Certamen de Fotografía A.M.O.


                                                
El Certamen de Fotografía A.M.O. en su cuarta edición se consolida como una actividad propia de nuestra Asociación y que tiene como protagonista el Patrimonio de Huelva y provincia, visto a través del objetivo de una cámara y la creatividad del artista.

Tiene como objetivo enseñar, divulgar y difundir el Patrimonio Histórico - Artístico de Huelva y provincia a través de la fotografía, fomentando la participación ciudadana en el mundo cultural, propiciando así el desarrollo de la creación artística.

Colabora: Consejería de Cultura y Deporte de la Junta de Andalucía.









BASES:


1. Participantes. Podrán tomar parte en el certamen todos los fotógrafos profesionales o aficionados residentes en España que cumplan las presentes bases, sin límite de edad.

2. Cada autor podrá presentar hasta un máximo de 3 fotografías, siempre que sean originales, inéditas y no premiadas en otros concursos.

3. Las fotografías estarán vinculadas al Patrimonio Histórico Artístico, Industrial y Natural de nuestra provincia.

4. Se admitirá cualquier técnica tanto en color como en blanco y en negro.

5. El tamaño de las fotografías será de 20x30 cm.

6. Las fotografías se presentarán en un sobre cerrado consignando en él lo siguiente: IV Certamen A.M.O. de Fotografía y que debe contener:
   - Las fotografías con un seudónimo escrito en su parte posterior que identifique al autor y técnica utilizada
   - Un sobre en el que se indicará un lema o título, que será el mismo para todas las fotos presentadas.

 Este sobre deberá ir cerrado y en su interior se registrarán los datos personales del concursante:
 nombre, dos apellidos, DNI, edad, domicilio, teléfono, correo electrónico, así como autorización
 expresa con la cesión de los derechos a favor de la Consejería de Cultura y a quien ella designe para la
 exhibición y publicación.

7. Los envíos serán por cuenta de los concursantes que cubrirán todos los gastos.
A.M.O. pondrá el máximo celo en el cuidado de las obras recibidas, pero declina toda responsabilidad por extravíos, daños, robos o cualquier otro acto ajeno a su voluntad que se pueda producir durante su transporte, recepción, devolución, depósito o exhibición. Los seguros que quieran efectuarse serán por cuenta del participante.

8. La convocatoria permanecerá abierta desde la publicación de estas bases hasta el 30 de noviembre de 2012, debiéndose entregar los trabajos, personalmente en el Museo de Huelva, a la atención de la Asociación, ó por correo postal a la siguiente dirección: Asociación Amigos del Museo Onubense, Alameda Sundheim, 13, 21003.Huelva.

9. El jurado será designado por A.M.O. y su número será impar, pudiendo declarar desierto alguno de los premios. Su fallo será inapelable y se hará público el día 14 de diciembre de 2012.

10. Los premios del Certamen se concederán a aquellos trabajos que expresen mayor calidad fotográfica y originalidad. Se otorgarán los siguientes premios:

1º Premio: Cámara fotográfica réflex digital valorada en 600 €   ó equivalente en material fotográfico.
2º Premio: Bono-hotel para un fin de semana y dos personas.
3º Premio: Lote de libros sobre patrimonio de Huelva.

Todos los participantes recibirán un certificado acreditativo expedido por A.M.O.
Además de los premios, se expondrán en una sala del Museo todas las obras presentadas, durante un mes aprox. y se dará difusión de las mismas.

11. La Consejería de Cultura y Deporte se reserva, citando siempre al autor, los derechos de las fotografías premiadas y las declaradas finalistas, incluidos los de reproducción, edición y exhibición, siempre sin animo de lucro, con fines promociónales y artísticos, atendiéndose, en todo caso, a lo que dispone la ley de la Propiedad Intelectual.

12. Los trabajos premiados quedarán en la sede de A.M.O. formando parte de su fondo documental cuyo uso será siempre de carácter cultural promocional y no lucrativo.

13. Los trabajos podrán ser retirados en la sede de A.M.O. en el plazo no superior a 3 meses, a contar desde la fecha de publicación del fallo del jurado. Una vez transcurrido este plazo y no habiendo sido retirados, A.M.O. tendrá total libertad para deshacerse de los mismos.

14. Todos los participantes, por el hecho de serlo, aceptan íntegramente las presentes bases, así como la resolución por la organización de cualquier problema no recogido en éstas.

15. A.M.O. y el jurado se reservan el derecho de adoptar cualesquiera iniciativas que, sin estar regulada en las presentes bases, contribuya al mayor éxito del Certamen sin que contra sus decisiones pueda formularse reclamación alguna.

En cumplimiento de lo dispuesto en la Ley Orgánica 15/1999 de Protección de Datos de Carácter Personal, la A.M.O. le informa que sus datos personales incluidos en el sobre que acompañe las fotografías serán incluidos para su tratamiento en un fichero automatizado y sólo serán utilizados en lo relacionado con este Certamen, destruyéndose en el plazo de seis meses.

Contacto en: amohuelva@gmail.com






martes, 5 de junio de 2012

Inauguración exposición III Certamen de Fotografía A.M.O.


Hoy en el Museo de Huelva inauguramos la exposición fotográfica, A.M.O., organizada por nuestra Asociación de Amigos del Museo Onubense, y contando con la colaboración de la Delegación Provincial de Cultura y el propio Museo .


Inaugura la exposición el Delegado Provincial de Cultura, D. Ángel Romero, y asisten al acto los socios, autores de las obras presentadas, prensa local y público en general.

La exposición pone un broche final a nuestro III Certamen de Fotografía A.M.O., donde presentamos todas las obras que han participado y que muestran una vez más, no sólo la creatividad y calidad artísticas de sus autores, sino también nuestro patrimonio cultural, sirviendo como medio de difusión y divulgación del mismo.

Estas obras permanecerán expuestas hasta el 30 de junio, en horario de visitas del Museo.

Enhorabuena a los participantes y les animamos a todos a participar en el siguiente certamen que será convocado en breve y en esta web.

sábado, 5 de mayo de 2012

Amigos del Museo Onubense de excursión en Carmona


Ayer viernes, 4 de mayo realizamos la excursión a Carmona, programada dentro de nuestras actividades culturales 2012, donde visitamos su  Conjunto Arqueológico, el Alcázar de la Puerta de Sevilla, Museo Arqueológico, Iglesia Prioral de Santa María y el Convento de Santa Clara.
Nos acompañan familiares y amistades, que junto a los socios participantes se completó un bus de los grandes, el cual pusimos rumbo a nuestro destino a las  8 h de la mañana, no sin estar pendiente de la climatología pues ésta amenaza con lluvia aunque de baja intensidad, no obstante es tanto el entusiasmo, interés y ganas por esta  excursión que no habría rayos ni truenos que nos frenara.

Una vez en Carmona nos dirigimos directamente al Conjunto Arqueológico. Un recorrido que nos permitió reconocer las señas de identidad propia de un ámbito funerario romano, con exponentes arquitectónicos diversos que son fruto de la complejidad social allí representada.
El proceso de descubrimiento de la necrópolis responde a un impulso de la sociedad carmonense de finales del siglo XIX, aglutinada en torno a la figura del arqueólogo inglés Jorge Bonsor.
El itinerario se inicia en las construcciones funerarias más próximas al centro de recepción de visitantes, como el Mausoleo Circular, cámara subterránea abovedada y entrada en forma de pozo. A continuación la Tumba del Elefante, relacionada con rituales orientales por la aparición de la escultura zoomorfa que le da nombre y representaciones a Atlis y Cibeles. Continuamos a la Tumba de los Cuatros Departamentos, de bóveda rebajada y bancos adosados y pasamos a la Tumba de las Guirnaldas, en cuya cámara podemos ver restos pictóricos con este motivo, sí como su ustrinum, lugar donde se incineraba a los difuntos antes de pasarlos a los nichos. Quizás el punto más crucial del recorrido sea la impresionante Tumba de Servilia, de influencia helenística, donde destaca la interesante distribución de espacios funerarios y su cuidada decoración escultórica y pictórica. Más adelante se encuentra la Tumba de las Cuatros Columnas, con un patio distribuidor, rodeado de pilares y un gran óculo central. Pasamos a visitar la Tumba de Postumio, donde se combinan los nichos cinerarios con una inhumación y donde se conserva el ustrinum, un altar y restos de hermosos frescos firmados por C. Silvanus. Finalmente terminamos este recorrido visitando las instalaciones museográficas.

A partir de aquí nos dirigimos a visitar el Alcázar de la Puerta de Sevilla.
La primera fortificación es una torre de base circular de unos diez metros de diámetro, que formaba parte de un conjunto defensivo más amplio (murallas y torres), siglo VIII a. C.
Los cartagineses construyeron un baluarte sobre la primitiva torre, confiriéndole las primeras trazas de su aspecto cuadrangular, pesado y potente para hacer frente al asalto de los ejércitos enemigos.
Fue en época romana, entre el siglo III y comienzo del I a. C. , cuando comenzó a adquirir los primeros trazos del aspecto actual y entre el siglo IX d. C. y segunda mitad del siglo XII se realizó el aljibe, así como los muros y barbacanas que rodeaban el bastión.
Realizamos el siguiente itinerario: Sala de audiovisuales, Terraza de los anexos, Intervallum, Matacán-Buhedera, Muro de la cortina, Patio de los Aljibes, Salón de los Presos Bajo, Salón de los Presos Alto, Salón Torre del Oro, y finalmente la Terraza de la Torre del Oro, la parte más alta del Alcázar de donde se puede ver toda la ciudad  y disfrutar de extraordinarias vistas, merece la pena subir a ella.

Finalizamos la programación matinal visitando el Museo Arqueológico donde nos presenta una síntesis didáctica, lúdica e interactiva de la Historia de la Ciudad de Carmona, completando así las anteriores visitas.

Ya son más de las tres de la tarde y el cuerpo nos pide el deseado almuerzo y un poco de descanso, por lo que   nos dirigimos unos a pié y otros en el mismo bus al  Parador Nacional y allí finalmente todos juntos dimos buena cuenta de cuanto nos sirvieron, buen apetito.
Lo más entrañable del almuerzo fue la felicitación de cumpleaños que dimos a Roberto de la Cruz Triguero en sus 84 años, no se lo esperaba y se emocionó, se le cantó y se le brindó con cava.

La tarde la dejamos libre y opcional para visitar la Iglesia Prioral de Santa María y el Convento de Santa Clara, aunque creo que nadie se lo perdió y terminamos todos visitando estos lugares, eso sí finalizando con las compras de los exquisitos dulces de las monjas del Convento de clausura de Santa Clara.

Misión cumplida, son las 19:30 h. y salimos de Carmona con dirección a casa, un poco cansados por la  apretada programación pero muy contentos y felices por la  jornada  disfrutada.

Finalmente la climatología nos respetó.